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票房超23億的電影《消失的她》好看嗎

《消失的她》改編自前蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，何非(朱一龍 飾)與妻子李木子在潛水課上相識(shí)，在去往泰國(guó)的結(jié)婚周年旅行中，木子神秘失蹤，一名性感的陌生女子(文詠珊 飾)在此時(shí)現(xiàn)身并聲稱自己就是木子，何非找來(lái)跨國(guó)律師陳麥(倪妮 飾)幫忙。此后情節(jié)一波三折，觀眾最終發(fā)現(xiàn)殺害木子的人正是何非，其目的是繼承木子的豐厚家產(chǎn)。陳麥的真實(shí)身份是木子的閨蜜沈曼，作為一名獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的戲劇導(dǎo)演，她找來(lái)假木子與其他劇場(chǎng)演員，希望拆穿何非的謊言，找到木子失蹤的真相。電影上映第二天，“朱一龍從迷人變嚇人”的詞條竄上微博熱搜，不少觀眾還表示，看完以后“戀愛(ài)腦都治好了”。

電影《消失的她》為女性發(fā)聲，卻仍以男性為主體

《消失的她》十分強(qiáng)調(diào)情節(jié)不斷反轉(zhuǎn)帶來(lái)的爽感，最大的反轉(zhuǎn)便是沈曼用一場(chǎng)“戲劇”成功為閨蜜復(fù)仇、把何非送進(jìn)監(jiān)獄，這也為影片打上了“girl helps girl”的標(biāo)簽，仿佛替女性觀眾出了一口惡氣。

然而，這樣的結(jié)局無(wú)法掩蓋觀影過(guò)程中的不適。究其根本，全片只有何非擁有相對(duì)完整的個(gè)人敘事。他出身底層、做過(guò)外賣(mài)員和調(diào)酒師，試圖在上海闖出一番天地，卻因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)賭博這一通往成功的捷徑而走上自我毀滅(并毀滅妻子)的道路。相較而言，三名女性角色是相當(dāng)職能化的——木子安靜內(nèi)向而容易相信他人，這構(gòu)成了殺妻的鋪墊;沈曼看似英姿颯爽，但關(guān)于她的細(xì)節(jié)都是為了敘事服務(wù)，比如戲劇導(dǎo)演的職業(yè)是為了最終的反轉(zhuǎn)，喜歡在紅茶里加檸檬片的習(xí)慣是為了說(shuō)明她和木子的閨蜜關(guān)系，就連她與木子成為朋友的契機(jī)也是廉價(jià)的“過(guò)命梗”——沈曼兒時(shí)遭遇校園霸凌，在跳樓之際被木子臨時(shí)救下。至于那名美艷的假木子，她的形象是典型的男性視角下的“蛇蝎美人”(femme fatale)，身著一襲紅裙，為了假扮成木子而忍痛以火印在大腿偽造胎記。然而，她如此拼命幫助沈曼的理由被一個(gè)鏡頭輕巧帶過(guò)：假木子抬起割腕過(guò)的手，暗示自己也曾遇到過(guò)渣男。

電影《消失的她》純愛(ài)和理性算計(jì)之外，愛(ài)情還剩什么

與對(duì)女性角色的薄弱想象一脈相承，電影對(duì)于愛(ài)情的刻畫(huà)也相當(dāng)淺薄、非此即彼。影片前半部分，何非追求木子的情節(jié)可謂“純愛(ài)”：作為潛水教練的何非邀請(qǐng)木子一起去海底看星空，采取微信轟炸直到對(duì)方被打動(dòng)。謎底最后才漸次揭曉，原來(lái)鍥而不舍的追求只是因?yàn)榭瓷狭四咀永^承的巨額財(cái)產(chǎn)，“去海底看星空”則變成一句不祥的預(yù)言——何非正是在泰國(guó)海底潛水時(shí)借機(jī)殺害木子的。似乎在主創(chuàng)眼中，愛(ài)情關(guān)系有且僅有兩種可能，要么是冰冷的算計(jì)，要么是濾鏡滿滿的幸福，且后者極有可能只是虛假幻夢(mèng)。這一邏輯延續(xù)到了后續(xù)的宣發(fā)和觀眾回應(yīng)中，熱搜詞條寫(xiě)著“戀愛(ài)腦必看”，抖音視頻下方則出現(xiàn)了不少反串評(píng)論，稱本片是“絕世小甜劇”，朱一龍是“絕世好男人”。

搖擺于“清醒”與“戀愛(ài)腦“之間，這似乎已經(jīng)是年輕人的某種常態(tài)，《消失的她》正迎合了這一點(diǎn)。這一狀態(tài)也體現(xiàn)出社會(huì)學(xué)家伊娃·易洛思在著作《冷親密》中命名的“情感資本主義”，在今天，情感成為可被評(píng)估、檢查和量化的實(shí)體。重點(diǎn)在于，它“促成了一個(gè)痛苦的自我，一個(gè)由心理缺陷來(lái)定義身份的自我，它需要通過(guò)不斷的自我改變的命令，才能被重新納入市場(chǎng)之中”。于是，我們?cè)絹?lái)越割裂超理性世界和私人世界的聯(lián)系，而后者越來(lái)越被自我制造的幻想支配。易洛思繼而提到，幻想從未像如今這樣豐富和多元，但它們可能因?yàn)橹饾u與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)而變得軟弱無(wú)力。

值得注意的是，“自我理性化”與“自我制造的幻想”看似相反，實(shí)則一體兩面——正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的感情充滿算計(jì)，所以要逃遁到戀愛(ài)幻想之中。從觀眾的微博評(píng)論中經(jīng)常可見(jiàn)這樣的句式：“看完《消失的她》，獎(jiǎng)勵(lì)自己再看兩集純愛(ài)開(kāi)心一下吧。”

這部影片的原型之一是“泰國(guó)墜崖孕婦”事件，實(shí)際上具有很強(qiáng)的議題性，然而影片試圖激起的情緒卻是值得懷疑的，它雖然有可能讓女性一定程度上提高警惕、避免此類事件，卻又挖空了事件的核心。因?yàn)閱?wèn)題的關(guān)鍵并非女性是否“戀愛(ài)腦”，而是父權(quán)既得利益者的掠奪與盤(pán)剝使女性不得不轉(zhuǎn)向自保，這種被掠奪的狀況卻是很難通過(guò)女性一己之力的權(quán)衡利弊就得到改變的。

電影《消失的她》引人思考的女性角色應(yīng)該是怎樣的

如上文所述，《消失的她》對(duì)女性發(fā)聲更像是淺顯而迎合流行情緒的口號(hào)，片中的女性是完全可以理解也完全正義的符號(hào)，她們?yōu)閼土P“渣男”而生，別無(wú)其他目的。另一方面，電影中厭女的視線無(wú)處不在，所以就出現(xiàn)了假木子這樣有些割裂的角色——既是好人，又是個(gè)美麗“壞”女人。不如說(shuō)，這種不愿直視女性真實(shí)樣貌的做法本身就是極為厭女的。

如果要在電影中真正顛覆男性的固有言說(shuō)，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)注意女性處境的復(fù)雜性，這一處境并不發(fā)生在《消失的她》那樣密閉架空的孤島上，而與階層等問(wèn)題緊密交叉。比如在2022年的韓國(guó)電影《下一個(gè)素熙》中，家境普通的素熙在與女性好友發(fā)生口角時(shí)會(huì)被刻薄地評(píng)價(jià)，做接線客服的她只是個(gè)“天天挨罵的死丫頭”;公司內(nèi)部暴力壓榨素熙的人，并不是她的男上司(他反而具有一些溫情和正義感)，而恰恰是后來(lái)的女上司，她無(wú)情地辱罵素熙討要應(yīng)得的實(shí)習(xí)報(bào)酬是因?yàn)椤疤F”，這成為了把素熙逼上自殺道路的最后一根稻草。播客“反派影評(píng)”指出，這正是《下一個(gè)素熙》導(dǎo)演鄭朱莉的犀利與深刻之處，由于女性在父權(quán)社會(huì)中往往被認(rèn)為是軟弱的，所以必須展現(xiàn)出更強(qiáng)硬的姿態(tài)，這使得女性之間的互害一覽無(wú)遺。

海德薇格的結(jié)論是，我們必須不斷地創(chuàng)造出不能被輕易理解的女性角色，比如電影《珀?duì)枴分心莻€(gè)打破純潔女性與暴女界限的女孩，她是飽受母親折磨的純真乖乖女，但下一秒就拿著鵝去喂鱷魚(yú)，心懷不滿地大開(kāi)殺戒。海德薇格認(rèn)為，這些行為都沒(méi)有清晰的可以被道德化的動(dòng)機(jī)，也沒(méi)有懺悔和愧疚。珀?duì)柕男袨殡m然古怪，卻并非全然不可理解，她喚起了觀眾的諸多共情——比如因被禁錮在農(nóng)場(chǎng)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的感受，以及妯娌被選中參加舞蹈表演時(shí)的嫉妒。

影片的優(yōu)秀正說(shuō)明，對(duì)于女性的理解與支持從來(lái)不是輕而易舉之事，而是曲徑通幽的，這需要?jiǎng)?chuàng)作者真誠(chéng)面對(duì)女性幽微的內(nèi)心。唯其如此，那個(gè)“消失的她”才不再是空洞的想象，而可以有著具體、豐盈的內(nèi)容。